馆藏文物保护科技手段仍需加强-【新闻】

现状：馆藏文物易受腐蚀

近年来，鲁博运用科学的检测方式对馆藏文物进行了初步调查，涉及纸质、金属、石质、陶瓷、纺织品、竹木漆器7大类文物。

馆藏文物中纸质文物占到全部馆藏文物的90%以上。纸质文物有宣纸、棉连纸、道林纸、铜版纸、新闻纸、素描纸、杂志纸、相纸等。这些纸质文物的自然寿命在逐年递减，并都出现了不同程度的问题。

霉变情况。鲁迅一生，颠簸不定，部分拓片、书籍等藏品也随他从干燥的北方，来到潮湿的南方厦门、广东，最后定居在上海。南方每年夏季都有很长一段梅雨季节，这种气候条件尤其不适宜纸质藏品的保存。解放后，许广平将大部分鲁迅遗物运到北京，但这时的鲁迅手稿和藏画已经出现了不同程度的霉斑。自 1956年北京鲁迅博物馆建馆，到2001年，由于没有建造文物专用库房，所以文物藏品一直存放在地下室。这里没有恒温恒湿设备，一年四季温湿度变化很大，特别是夏季多雨，库房湿度有时可以达到70%至80%以上，这就加剧了一部分手稿、期刊报纸的霉变速度。

脆化、破损情况。2001年鲁迅文物搬入文物专用库房，虽然都是纸质文物，但需要的温湿度还是有差别的。对于宣纸来讲，这种温度是合适的，因为宣纸素有“千年寿纸”的美称。但对于民国时期的报刊杂志来说，这种温度的大跳跃，给几十年来“一个姿势”叠放的报纸杂志造成了不小的损害，它们开始酥脆、掉渣、断裂，上面的文字在消失，文物的价值面临威胁。

文物库房少造成的损失。从全国个人博物馆、纪念馆的角度来看，鲁博的库房条件已经相当不错了，但从保护文物、延长文物的寿命方面来看，库房还是短缺。由于库房少，所以在摆放文物藏品时，出现了藏品的拥挤现象。每一个抽屉里面都放得满满的，没有一点缝隙，提用时，一不小心就会出现文物折损。

陈列对文物的损害。多次的提用参展和查阅，导致画轴上的天杆出现裂痕。参展的纸质文物在与展板固定时用双面胶粘贴， 造成粘在上面的胶揭不下来，胶和文物已经合为一体，一损俱损。还有就是灯光的照射，使文物严重脱色。

另外，还有金属文物、石质文物、陶瓷类文物、纺织品类文物、竹木漆器文物等的腐蚀。这几类文物藏品，虽然数量不多，但遭受的损害十分严重。

如何延长文化遗产的寿命

在人们以往的文物保护观念中，宏观保护重于微观保护，认为只要库房中的文物不失窃、不着火、不被水淹，文物就安全了。而文物自然毁损甚至消失的确关注得不够，有些病害，正以惊人的速度吞噬着文物。

很多文物都存在着严重的安全隐患。一是文物库房的不足，纸质、石器、铁器、陶器、竹木器、棉织品、家具类等文物及馆藏参考品混放在一个库房里，同一个温度、同一种柜子，它们各自释放的气体互相干扰着，柜子拥挤不堪，为了节省地方，有的还放在不合格，占地面积小的塑料箱里。目前，装有鲁迅同时代人的文物的库房，还不是文物的专用库房；二是认为文物的保护性材料是通用的，不管什么质地的文物都能使用，如樟脑，不同种类的文物都使用，这种药只是对纸质、棉织品类的文物有着较好的防虫、防腐作用，但对于其他类文物不但没有防腐作用，反而会发生化学变化。有时，由于计划不周，管理上的疏漏，过期、劣质樟脑充斥着每个库房；三是保护性的破坏，文物库房在建设中，由于考虑得不周全和经费的不足，很多防护措施在建文物库房的时候没有安装，文物入库后，一项一项防护措施开始上马，喷淋防火设备的安装、监控器的安装、线路的改造等工程一个接一个，施工中又没有很好的防护措施，灰尘弥漫整个库房，落在大小柜中；落在库房屋顶的活动板上，这些灰尘通过封闭的通风口，不断在库里循环，有的通过柜子上的缝隙，落在文物上。灰尘是微生物、寄生虫繁殖时的掩护所，遇到适合的温度和湿度就会破坏文物；灰尘常吸附酸性物质、霉菌孢子，使纸张酸化、生霉……

一切文化遗产都处在不断消失的进程中，这些文化遗产的安全是每一个博物馆的第一生命，博物馆必须想尽一切办法留住它们，延缓它们的寿命。

与文物保护科技持续互动

这些年，我们意识到，文物向科学技术发出了呐喊与呼声——用什么样的科技手段来拯救“我”？馆藏文物腐蚀损失调查工作，让我们对馆藏文物的损失状况，特别是珍贵文物的腐蚀危害程度，做了详细的记录，这些都为我们日后研究、寻找与这些文物相适应的科学保护技术和方法提出了一个新的课题。

调查中我们发现，文物出现的问题涉及到方方面面，并跨越文、理、工等多种学科，其专业性强、科技含量高。如要想保护好这些馆藏文物，就必须提高文物科技保护水平，不断对文物进行科学的开发与研究、科学的诊断与分析、科学的处理与保存。这无形中也是对各级管理人员、研究人员和修复人员的一个挑战。真正扭转文化遗产保护的被动局面，变被动为主动，就需要在大量科学研究的基础上向全面、规范的预防性保护转化。“预防性保护”是国际文化遗产保护的发展方向，是延长文化遗产寿命所必须加强的内容，也是更主动、更积极的保护。

在藏书中，我们还发现了虫蛀的痕迹，是原有的，还是新出现的？它发展的速度怎样？没有高科技的手段，仅凭经验，还是不够的，因为，综观前辈给我们留下的文物藏品目录，完残情况和藏品状况两个指标项里，记录的都是“完好”“缺损”“有污渍”，像霉斑、虫蛀这些现象都没有记载。这些给做具体工作的人员造成了心理负担和精神压力，因为，谁都不愿意让文物断送在自己手里，都想完好地交给后来者。我们所能做到的就是发现问题并及时解决，用目前现有的科技手段，解决这些问题。如果将这些有虫蛀痕迹的藏书进行熏蒸。熏蒸对纸质、棉织品文物是否有损伤？损伤的程度又如何？我们心存疑虑。根据在实际工作中的细心观察，熏蒸后的文物有些发干，特别是我们曾经熏蒸过的鲁迅夫人朱安用过的蚊帐，不敢用力折叠存放，怕纤维断裂，只将它大体卷上，存放在大箱子里。

鲁迅是20世纪最具有影响力的作家，他留给我们的每一件遗物都蕴涵着那个时代的历史和文化，记录着鲁迅人生的发展轨迹。开展对鲁迅文化遗产的保护工作非常迫切和重要。

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